我要做大反派，不是做舔狗挺突出的左翼现实主义作品，阶级矛盾没有刻意用台词做直白的表达，而比较聪明的从个体与家庭的视角讲述底层生活的艰辛与劳苦人民的淳朴善良，把政治内核盖了一层相当人性化的语言.     以结婚难问题凸显经济压力对人心的鞭驯，至今依然会带来共鸣，然而在当今这个资本社会，个人主义已经结构化到城市最基本的社会单元，即每个城市年轻人的意识里，使得集体主义观念的理想主义土壤既已不再，互助精神之花更是无处寻觅了.     不过通过李丽华一句“为什么女人就一定要靠男人呢”还可以从另一个更新的女权视角来看待小喇叭的倔强性格同时也是一种传统男权心理的反映，从牵线到最终成全了这段姻缘佳期的还都是女性们办的更有效，让此片同时具有了女权思想兴起的意味.     从不少实地外景可以看到五十年代初的香港远比不上上海的繁华，国语电影还是上海电影的余韵.